デイヴィッド・シルヴェスター
回想 フランシス・ベイコン
書肆半日閑 2010
David Sylyester
Looking Back at Francis Bacon 2000 2000
[訳]五十嵐賢一
編集:山野麻里子 協力:石田俊
フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。

 DS「あなたの作品はサイズが決まっていますね。ほとんど全部が同じ大きさです。頭部は小さな絵、全身像は大きな絵。しかも全身像の頭の部分は小さな絵の頭部と同じサイズになっている」。FB「それは私の欠点です。融通がきかないんです」(1962)。
 欠点とは思えない。「融通がきかない」という性格や資質がありそうなことは少しわかる気はするが、ではトリプティク(三連画)はどうして生まれたのか。あれは融通ばかりではないか。相互浸透ばかりしているではないか。
 いったい、どんなふうに制作しているのかということも気になる。DS「連作は一枚ずつ描くんですか。それとも同時に描くのですか」。FB「一枚ずつです。一枚描くと、そこから次のイメージが浮かぶのです」。DS「そういう連作を一緒にしておきたいのか、それとも別々になってもかまわないのですか」。FB「理想をいえば、絵が全面に飾っている部屋の絵を描きたいんです。中の絵は主題がそれぞれ違うのだけれど、連続していると見なせます。私には、絵で埋めつくされた部屋が見えます。スライドを見ているように、そうした部屋が次々に現れます。一日中でも絵画の部屋の白昼夢を見ていられますが、思い浮かんだイメージをそのまま描けるかというと、話は別です。そのイメージが消えてしまうからです」(1962)。
 こんなふうにも言っている。「僕は自分の絵が、あたかも独りの人間が僕の何枚もの絵の間をカタツムリのように、人の存在の跡と過去の出来事の跡をうしろに残しながら通りすぎたかのように見えるといいと思っているんだ。カタツムリがその粘液の跡を残すようにね」(1955)。

FB: 僕はあらゆるイメージをいつも移動しながら見る。ほとんどシークエンスを移動させながら見るんだよ。そのイメージを見る者が、ずっとずっと遠くの地点に行けるようにね。
画像上から《ヘンリエッタ・モラエスの肖像三習作》(1963)、《T・Sエリオットの詩「闘技士スウィーニー」に想を得たトリプティク》(1967)、《トリプティク―1973年5―6月》(1973)。(新潮社『フランシス・ベイコン』より)

 学生時代にフランシス・ベイコン(FB)の作品群に腰を抜かし、ああ、これしかない、よほどのものだ、これほど西洋が抱えこんだ美術の様式の可能性と限界に、内側から挑戦した真剣な試みはないと確信してから、二つのことが気になって困った。ひとつは、どんなふうにトリプティク(三連画)を発想したのかといこと、もうひとつは、ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》をあれほどいじりたくなったのはどうしてかということだ。
 いまではだいたいのことが得心できた。デイヴィッド・シルヴェスター(DS)のおかげだ。今夜の千夜千冊も、1975年から87年にかけてDSがまとめた驚くべきインタヴュー集『肉への慈悲』(小林等訳・筑摩書房)と、FBが1992年に心臓発作で亡くなったあと、いわば親友をめぐる集大成としてDSがまとめた『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑・三元社)のお世話になる。
 ベイコンについては、ほかにもミシェル・アンシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社)、マイケル・ペピアット『フランシス・ベイコン』(新潮社)、ジョン・ラッセル『わが友フランシス・ベイコン』(三元社)、ジル・ドゥルーズ(シルバニアファミリー ハ-50 きいちご林のお家おもちゃ こども 子供 女の子 人形遊び ハウス 3歳)の『感覚の論理:画家フランシス・ベーコン論』(法政大学出版局)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン:暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑)といった興味深い本もあるので、ときおり参考にする。ただしなぜか、日本人の言及物ではめぼしいものに出会ったことがない。

Embed from Getty Images

FB:人物の人間性はあくまで外見を通じて現れるものさ。人間の外見がその人間性を裏切ることはままあるけど、一般的に言って、人間の性格は、かなりの確率で、外見から分析できると思う。描けるのは外見の肖像画だけさ。
画像は《自画像のための習作―トリプティク》(1985)中央画とベイコン。

FB:雑談としたアトリエにいると、くつろげるのです。この乱雑さからインスピレーションを得られますから。仮にここから出なくてはならなくなって新しい部屋に移ったら、その部屋も一週間で乱雑にしてしまうでしょう。
画像は、ダブリンのヒューレーンギャラリーに寄贈したベイコンのスタジオ。

 「芸術家はふつうの人間とちがって幼年時代から遠ざからない」とベイコンは言っていた。1909年のアイルランド東部のカラッハで生まれ育った幼年時代のFBは、自分のことを弱虫だと思っていたようだ。
 よくいえば夢見がちで繊細なのだが、子供にしてすでに意地っぱりでモノラルな思いで周囲や世の中を見ていたから、それにとんでもなくシャイでもあったので、その夢見がちのアタマの中あるヴィジョンはどうしても歪んでいるものになっていたようである。小児喘息でもあった。ほとんど学校に行かず、何人かの家庭教師から勉強を教わっていたのも、FBを独りごちが好きな思い込み年にしたかもしれない。
 そうしたことと絡んでいるのかどうかはわからないが、なんといってもベイコンはゲイだった。ゲイのアーティストはコクトー(912夜)からウォーホル(1122夜)まで、セシル・ビートン、デレク・ジャーマン(177夜)、メイプルソープ(318夜)、キース・ヘリングなど、めずらしくはないほど多いけれど(作家、音楽家、ファッションデザイナーにはもっといる)、FBほど、そのゲイ感覚が触覚的なマチエルに至っていた画家はいないように思う。ただしこれはぼくの勝手な見方だから、アテにはならない。
 FBは自分が男の子か女の子かがずっとわからず、思春期には母の下着を身につけているところが見つかって父にこっぴどく叱られたのがショックだったらしい。だから父のことが嫌いだったのだが、「若い頃はその父に性的に惹かれていました。最初それに気づいたときは性的なものだということがよくわからず、のちに厩舎の馬丁たちと関係をもつようになってやっと、父に対して性的なものを感じていたのだとさとったのです」。
 大胆で病的で、ときに暴力的にも見える作品が話題になってからは、FBがゲイであることはすっかり知られ、5人の恋人のこともことこまかなことまで、わかっている。

ベイコンの恋人やモデルたち。(『フランシス・ベイコン』)
右上の写真は、ベイコンの恋人でもあり中心的モデルとなったジョージ・ダイアー。ダイアーはベイコン宅に盗みに入ったところをベイコンに発見され、そのまま恋人となる。1971年の「フランシス・ベイコン展」初日前夜にベイコンと宿泊していたホテルで自殺した。

《トリプティク1972年8月》(1972)は、ダイアー死後に描かれた作品で、ダイアーから生命が流れ出ている様が描かれている。(画像は本書より)

 ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》については、ベイコンは絵描きになろうとむずむずしていたごくごく初期から、美術史上最高の傑作肖像画だと思っていた。
 このことはしかし、(1)数ある画家のなかでベラスケスはとびきり凄い絵が描ける、(2)教皇は何か根本的なことを訴える象徴的な存在だ、(3)そもそも肖像画は何かを秘めている様式なのだろう、この3つのことをまぜこぜにして感嘆しているものである。
 (1)は一番すなおな感想だが、ディエゴ・ベラスケスの抜群の技法がFBを襲ったことを伝える。近づいて見るとやや荒々しい筆のタッチが目立つのに、少し離れるときわめて写実的な衣服の襞になる。マネらの印象派たちが驚嘆した魔法のような技法がFBを疼かせたのである。ベイコンが油彩にこだわりつづけ、絵の具のフェチにはまったのは、ベラスケスのせいだった。
 (2)には、教皇が座っている椅子や結界の構成力に脱帽したことと、そこから発揮されているオーラをFBが浴びたことが含まれる。FBはこの絵をモノクロ写真で見て、その後もこの絵を収録した何冊もの画集を手に入れているだが、そこには神々しいほどの放出力が感じられたようだ。これらのことは、のちのちまでFBに「椅子に座って何かを発する」という構図と、そこからはエクトプラズマ(!)のようなものが流出していてもいいんだというモチーフに、自信をもたせた。FBには教皇や磔刑を描いたからといって、そこにはなんら宗教性はなかったのである。
 (3)はFB自身がゴッホやピカソ(1650夜)の肖像画にぞっこんだったことに、あきらかに結びつく。肖像画はFBの美術根本で全然アートの全容が入りうるものなのである。もうひとつ、ここには自画像とは何か、写真によるプロフィールとは何かという大問題が含まれる。とくに「表情」だ。「肖」の問題だ。FBにとって、ムンクもエゴン・シーレ(702夜)も、エイゼンシュタインやブニュエルの映像表現も、自分が油彩画に引き取って責任をとりたいテーマだった。ついでながら、のちにライバル関係ではないかと噂されたデ・クーニングの肖像画表現については、FBは決してうっかりしたことを言わなかったけれど、実際には対抗意識もあったはずである。
 しかし、ベイコンは意外な告白もしている。DS「ベラスケスの教皇の絵にとりつかれたのは、やはり個人的な意味合いが強かったのでしょうか」。FB「あれは世界で最も美しい絵のひとつですから、とりつかれる画家はいくらでもいると思いますよ」。DS「でも、あの絵をモチーフにしてくりかえし絵を描いた画家はほかにいません」。FB「描かなけれはよかった。教皇が叫んでいる絵は、思ったように描けませんでした」(1971)。えっ、あれじゃ不満だというのか。もっとキリスト教の奥のグノーシスにまで行ってみたかったのか。

FB:ヴァン・ゴッホは常に誰よりも重要な存在だ。彼はリアリティを表現する新しい方法をほんとうに発見したんだ。この上なく単純なものに対する表現法も含めてね。
画像上から《ヴァン・ゴッホの肖像のための習作Ⅵ》(1957)、下はヴァン・ゴッホ作の《仕事に向かう画家(タラスコンへの道)》(1888)。(『フランシス・ベイコン』)

FB: 教皇は特殊な存在ですね。教皇であることによって、特殊な立場に置かれています。そしてそのために、大悲劇の登場人物のように壇上に上げられ、世界中に重々しいイメージを誇示しているのです。
画像上から《ベラスケスの「教皇インノケンティウス10世の肖像」に基づく習作》(1953)、下はベラスケス作《教皇インノケンティウス10世の肖像》(1650)。(『フランシス・ベイコン』)

FB: エイゼンシュタインにはまるで歯が立たない。いつかは自分も叫んでいる人間の最高の絵を描きたいと思った。その望みは達せられなかった。
画像はエイゼンシュタイン『戦艦ポチョムキン』(1925)の叫ぶ女。

 フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。
 こんな絵はゴッホにもなかったし、ボッチョーニの力動学的な関与でもない。デュシャン(57夜)の《階段を降りる裸体》ではないし、モディリアニやジャコメッティ(500夜)のように細長くなったのでもない。カンディスキーやクレー(1035夜)のように造形的な抽象に変じたのでもない。
 DS「抽象画を描きたいと思ったことはありますか」。FB「いえ、描きたかったのは具体的フォルムです。最初期の《磔柱の下の人物三習作》を描いたときからそうです。あの絵は20年代終わりのピカソの絵に影響されています」。次の説明がギョッとする。「絵画表現におけるまだ手付かずと言ってもいい領域全体を示唆しているように思われる絵です。人間の姿に近いが、徹底的にデフォルメされた有機体のフォルムという領域です」(1962)。
 けれどもピカソはそこまで描けなかったのではないか。それかあらぬか、こんなふうにも言う。FB「私が自分で制作したいのは、たとえば肖像画でありながら、いわゆる写実という観点からすればモデルとはなんの関係もないフォルムから生まれた絵です。つまりデフォルメされているにもかかわらず姿かたちを表現している絵です。私にとって現代絵画が直面している謎とは、姿かたちをどのように描けるかということです」。DS「あなたは姿かたちに関する常識的な見方にできるだけ左右されないで、その姿かたち描こうとしていますね」。
 FBが答える。「姿かたちとは何か、あるいはどうあるべきかについては基準が確立していますが、姿かたちの描かれる過程が不思議であることはたしかです。偶然の一筆を加えたために、突如として常識的な描き方では表現できないような生き生きとした姿かたちになることがあるからです。私はいつも偶然を利用してデフォルメし、再構成した姿かたちを描く方法を見つけようとしています」。DS「もとの姿かたちとは決定的にちがうのですか」。FB「そうです。仮にも絵がうまくいったとしたら、それはモデルと異なる、誰もが知らない姿かたちを描くことによって、ある種の神秘が生じたからです」(1973)。

FB:僕は畜殺場と肉の画にずっと心を惹かれてきたし、僕にとって、それらは『磔刑』全体に属するものなんだ。
画像上から《ある磔刑の足元の人物たちのための三つの習作》(1944)、下は《1944年のトリプティクの第2ヴァージョン》(1988)。(『フランシス・ベイコン』)

 ここには、けっこう大きな二つの仮説が出入りする。第一には幼児が家族や友達や先生を描くときに、どんな「姿かたち」にしているのか、したくなるのかということ、第二に美術史はどうして神々やキリストの「姿かたち」にモデルを使わざるをえなかったのかということ、この二つが投げかけてきた問題が出入りする。
「肖像」とは「像に肖(あやか)る」ということであるが、それは実物に肖るというのではなく、その像に肖つてきたわけなのだ。フランシス・ベイコンはこの「像」に肖るという大問題の渦中に、なぜか最初から最後までかかわってしまったのだ。

 2013年3月~5月期、東京竹橋の近美で開かれた「フランシス・ベーコン展」で、ぼくはぞくぞくするほど嬉しくなっていた。二度行った。こんなふうになったのは久しぶりのことで、「よし、よしっ。これ、これだっ!これしかない!」と胸中でガッツポーズをしている自分に呆れるほどだった。いや、ときどき実歳にも小さく拳(こぶし)を握ったかもしれない。
 ペーター・ヴェルツとウィリアム・フォーサイスがオマージュを捧げたダンス映像と、土方巽の昔の舞台映像が投影されていたのが言わずもがなで、多少気分が殺がれたけれど、それでもこんなに気分が高揚できたのが自分でも恥ずかしいくらいだった。
 こうなると、意中の恋人にずらりと囲まれたような体験をしたようなものだから、そのぞくぞくの理由をあれこれ説明することはとても筆舌に尽くしがたく、案の定、ベイコンを千夜千冊するのにも7年も着手できなかったのである。しかしいまになって、あらためてあの会場でガッツポーズをする気になったことのなかで、もしその恋人(すなわちFBの絵画作品群)に何かが欠けていたら、ぼくはそこまで唸らなかったかもしれないということについて、一言だけふれておきたいと思う。
 絞って、三つある。ひとつは肖像を咆哮させ、肉体をねじ曲げ、これを背景とのコントラストの中に設置したことだ。これはミシェル・セール(1770夜)の「フォーマット」や「アクシス」になっている。つまり洞窟画以来の原点タブローを保証した。
 二つ目はやはりのこと、トリプティクのすばらしさだ。三連画の圧倒的なプレゼンテーションの力は、ともかく鬼気迫る。見る者を深く沈ませる。そのパノラマ性はデュシャン(57夜)の「大ガラス」が匹敵するが、大ガラスは一作だけである。レプリカはあるが、デュシャンはあの様式を連打しなかった(できなかった)。ひょっとして日本美術でいえば浮世絵のフレームや「誰が袖屏風」の六曲一双がもしやとは思うけれど、まあ、ベイコンには並ばない。けれども、この二つのことについてはずっと前から感服していたことなので、当日の会場で唸りを上げたわけではない。
 三つ目は、ベイコンが絵画の中に描いている枠や囲みの線だ。あれは意中の恋人のリボンやパラソルや、恋人が見える窓枠や彼女が乗ってきた自転車みたいなもので、ぼくがベイコンに唸るにはどうしても必要な描線であったと思えたのである。
 ベイコンはDSに促されて、こんなふうに説明する。FB「あの枠を使ったのは、主題を見てもらうためです。それだけなんです。ほかにもいろいろ解釈されているみたいですが、ああいう四角い枠を描いて、カンバスを小さくしたのと同じ効果を出したのです」(1962)。いや、それだけではあるまいとDSが追い打ちをかける。DS「なんらの意味をもたせようとしたことは、一度もないわけですね」。FBが答える、「ええ、ひとつひとつの絵を切り離しているのです。そして絵と絵のあいだに物語がしょうじるのを妨げています」。
 そんなことだけではないはずだけれど、本人がそう言うのだから、まあ、いいだろう。しかしぼくは、あの白や黒や濁色の線に次々に出会っているうちに、ガッツポーズの拳を握ったのである。

FB: 僕はあの長方形のなかに描くことによって、キャンヴァスのスケールを切り詰めるのさ。人物の姿に集中させるために。
画像は左から《肖像のための習作》(1949)、画像左は《無題(人物)》(1950)。(画像は本書より)

 少々、付け加えておきたい。無作為な順番で書いておく。とても順を追ってはベイコンは語れない。
 (A)デッサンと写真についてのことだが、ベイコンはデッサンや下描きをしないと言われてきた。またたいていの作品に写真からの転用をしてきた。これについては、「私の心の中ではミケランジェロとマイブリッジが混じり合っているのです」(FB1974)が回答だ。ベイコンはミケランジェロの彫刻には感心していないが、あのデッサンには参っている。マイブリッジの連続写真はベイコン生涯の宝物だった。
 (B)ベイコンはいつも自分の絵には「偶然の介入」がおこっていると主張してきた。なぜ偶然の介入がベイコンに必然をもたらすのか。これについてはこう言っている。FB「純粋だからです。偶然にできたフォルムで大切なのは、それがより有機的で、また、より必然的な効果をもたらすように思えるという点です」。DS「純粋? それが鍵ですか」。FB「そうです、意志が直観に圧倒されている状態です」(1974)。
 (C)ベイコンの生活態度については、ずっと以前から周囲が訝っていた。放蕩そのものではないが、投げやりだし、無策のように見えるのだ。そこでDSが切り出す、「あなたはたいしてお金を持っていないのに惜し気もなく使っていましたが、いっときの間にお金に困ることはなかったのですか」。FBがいろいろ答える。「金のなかったころはよく、盗れるものは盗っていました。盗みとかそういうことをしても良心の呵責をまったく感じないんですよ」。「不公正は人生の本質だと思います」。「ゆりかごから墓場まで国の世話になると、人生はひどく退屈なものになってしまいますよ」。「芸術を生み出すのは苦痛や個人差であって、平等主義ではないと思います」(1974)。
 (D)仕事ぶりについても、多くの関心が寄せられていた。こんな対話がある。DS「昔はよく長期休暇をとっていましたよね」。FB「いまは息抜きは必要ありません。本当のところ、誰も息抜きなんて必要ないんです。休息をとらなくてはいけないというのは、たんなる固定観念です。まあ、つまるところ、私は休日が嫌いなんです」。DS「制作に夢中になっていると、それが日時用生活における恋愛に影響しがちだと感じたことはありますか」。FB「逆です。恋愛のほうが絵の制作に影響を与えます。私はどんな場合にもリラックスできない人間なのです」。

FB: 写真にうつった姿を通して私はその被写体のイメージに入っていき、そこからリアリティーとみなしたものを明るみに出します。そのほうが実際に対象を見るよりうまくいくのです。それに写真は制作の土台を示してくれるばかりではなく、アイデアがひらめくきっかけとなることもよくあります。
画像は人間の動きを記録しようとしたマイブリッジの『動く人物』。(ちくま学芸文庫『フランシス・ベイコン・インタヴュー』より)

 まだまだ、この勝手きわまりないのに、西洋美術の本質を見抜いた男の心得集紹を介したいけれど、このくらいにしておく。では最後にシルヴェスターがまとめたFBの好みの一覧をお目にかけておく。かなり納得できる。
 芸術の好み。エジプト彫刻。マザッチョ。ミケランジェロ、なかでもおそらくデッサン。ラファエロ。ベラスケス。レンブラント(1255夜)の肖像画。黒い絵ではないゴヤ。それからターナー(1221夜)。コンスタンブル。アングル。マネ。ドガ、ゴッホ。スーラー。ピカソ(1650夜)、とくにシュルレアリスムに近いピカソ。デュシャン、なかでも「大ガラス」。ジャコメッティのデッサン。
 文学の好み。アイスキュロス。シェイクピア(600夜)。ラシーヌ。オーブリーの『小伝』、ボズウェルの『ジョンソン』。サン・シモン。バルザック(1568夜)。ニーチェ(1023夜)。ゴッホの手紙。コンラッド(1070夜)の『闇の奥』。フロイト(895夜)。プルースト(布団セット 布団 シングル セミダブル ダブル カバー付き 掛け布団 布団カバー ベッドパッド 枕 シーツ 収納袋 セット 抗菌 防臭 防カビ 洗える 来客用 ベッド 清潔 布団セット 布団 シングル セミダブル ダブル カバー付き 掛け布団 布団カバー 枕 シーツ ボックスシーツ 収納袋 ベッドパッド セット 抗菌 防臭 防カビ 洗える 来客用 ベッド 清潔 ベッドタイプ ダブル 9点セット)。イエーツ(518夜)。ジョイス(1744夜)。エズラ・パウンド。エリオット。ミシェル・レリス。アルトー。コクトー(912夜)は好きだが、オーディンやシュネ(346夜)のようなホモセクシャルな作品は大嫌い‥‥。
 なるほど、なるほど。ターナーと『闇の奥』が入っているのが、諸君、ベイコンならずとも決定的なのである。10月刊行予定の千夜千冊エディション『全然アート』で確かめられたい。

FB:重要なのはひとえに何かができるということなんだ。もし自分にとって意味のあることが生きている間にできれば、それをどうやるとか、どの分野でやるとか、そんなことはどうでもいいんだ。自分の人生に意味を与えること自体が既にたいへんまれなことになってしまっているし、それができたら最高なんだよ。
画像は本書より《自画像のための習作―トリプティク》(1985)。ベイコンが描いた唯一の全身像の自画像のトリプティクである。82歳まで生きたベイコンは、晩年は多くの友人に先立たれ、自画像を描くことも多かった。
(図版構成:衣笠純子・太田香保・寺平賢司・上杉公志)

⊕『回想 フランシス・ベイコン』⊕

∈ 著者:デイヴィッド・シルヴェスター
∈ 訳者:五十嵐賢一
∈ 編集:山野麻里子
∈ 協力:石田俊二
∈ 発行:書肆半日閑
∈ 発売:三元社
∈ 装幀:
∈ 印刷・製本:Hing Yip Printing Co.Ltd.)(中国)
∈ 発行:2010年

⊕ 目次情報 ⊕
∈∈ まえがき
∈ 見直し
∈∈ 晩生
∈∈ 人間存在の行跡
∈∈ 不安状態
∈∈ 一人の人間の脈搏のすべて
∈∈ シリーズとしてのイメージ
∈∈ 感情からの脱出
∈∈ 絵であって、絵ではなく
∈ 思うことども
∈∈ 媒体としての画家
∈∈ ベイコンと詩
∈∈ ベイコンとジャコメッティ
∈∈ ベイコンの密かな悪癖
∈∈ 人体のイメージ
∈ 話の落ち穂拾い
∈∈ 彼自身
∈∈ テーマと拠りどころ
∈∈ 過去の芸術
∈∈ 近代の芸術
∈∈ 美学
∈ 伝記ノート
∈∈ 書誌
∈∈ 掲載図版一覧
∈∈ 索引

⊕ 著者略歴 ⊕
デイヴィッド・シルヴェスター(David Sylyester)
1924年、ロンドン生まれ。美術評論家。執筆活動およびキュレーターとしての展示企画を通してアルベルト・ジャコメッティ、ヘンリー・ムーア、ルネ・マルグリットからフランシス・ベーコン、ルシアン・フロイドにいたる20世紀の重要な芸術家の作家評を確立。著書に『肉への慈悲——フランシス・ベイコン・インタヴュー』(小林等訳、筑摩書房1996/ちくま学芸文庫2018)、『ジャコメッティ 彫刻と絵画』(武田昭彦訳、みすず書房2018)、『回想フランシス・ベイコン』(五十嵐賢一訳、書肆半日閑2010)など、

⊕ 訳者略歴 ⊕
五十嵐賢一(いがらし・けんいち)
1943年生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士課程修了。フランス文学専攻。訳書にミシェル・アルシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社、1998)、フィリップ・ソレルス『フランシス・ベイコンのパッション』(三元社、1998)、ディディエ・アンジュー、ミシェル・モンジョーズ『フランシス・ベイコン―離種した人間の肖像』(書肆半日閑、2000)、フィリップ・ソレルス『セザンヌの楽園』(書肆半日閑、2001)、フィリップ・ソレルス『ピカソ、ザ・ヒーロー』(書肆半日閑、2002)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン―暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑、2005)、イェルク・ツィンマーマン『フランシス・ベイコン《磔刑》』(三元社、2006)、ディアドリィ・ベァ『サミュエル・ベケット―ある伝記』(三元社、2009)、デイヴィッド・シルヴェスター『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑、2010)。(2013年3月現在)

4箱 メダリスト2 6枚入り 2week 2ウィーク コンタクト コンタクトレンズ メダリスト2 ×4箱セット ボシュロム メダリスト メダリストII コンタクト コンタクトレンズ クリア 2week 2ウィーク 使い捨て ソフト 送料無料ベルト使い ツイリー 環境により商品の色に差が生じる場合が御座います レディース ヘアアクセ使いや首元に巻いてもOK ロングスカーフ ハンドルスカーフ アレンジ ご購入下さい 96×8サイズは前後する場合もございます ツイリースカーフ 89×69 全10種類からお好きな2種類選べます カバン 不良品以外の交換 丁度いい サテン ヘアアクセサリー ご理解の上 持ち手 商品説明商品説明いつものコーデに合わせるだけでオシャレに格上げする秀逸アイテム スカーフ 83×67 さらに メール便送料無料 DMEB-0005 ヘアアレンジ万能アイテム 96×55 ヘアアレンジ 衛生面上 700円 お使いのモニター バッグ キャンセルはお断りさせて頂きます 95.5×5.52 エルミナージュ 96×64 92×7.53 華やか 90×510 ORIGINAL 闇の巫女と神々の指輪 88×68 腕巻 ハンドバッグやかごバッグ サイズ1 ヘアターバン セガ バッグハンドル アクセサリー バッグにつけたり持ち手に巻いたりするだけでオシャレ度アップ 素材ナイロン注意事項 バッグ用スカーフ 細長 Price バッグスカーフ 93×76 Bestトミーテック ザ・バスコレクション 三重交通 神都LINER 連節バス 1/150(Nゲージスケール) 鉄道模型(ZN81938)洗濯機で丸洗い可能 個別にお洗濯下さい ペット in ダックス kg対象年齢 西海岸 PET 限定コラボ もこもこ Best ※色落ちの可能性がありますので 犬 DMEB-0005 中型犬 ラッピングバッグを商品と一緒にご購入下さい x もちもちのソファが癒しの寝心地 ベッド 約 ORIGINAL 超小型犬 備考 暖か セガ 塗装剥がれ等や輸送時の外箱ダメージが見受けられる場合がございます BED型番サイズ本体 オシャレ 商品説明メーカーLevi's プードル エルミナージュ サイズ 100%生産国Made ※お買いもの前に必ずご確認ください デニム :L46×W50×H15 Price チワワ ラッピング可 china仕様リーバイスブランドのデニムにふわふわもこもこファイバーのペットベッドソファ型あご乗せしやすいフチと SHARPA Levi's 小型犬 :L30×W35×H7 Trage 箱を修繕しお送りする場合もございます リーバイス インポート 猫 メーカー参照 中型 睡眠 ふわふわ 冬 輸入品特有の製造上のキズ カリフォルニアスタイル cm重さ 決算セール割引商品 とってもおしゃれなペットベット メーカー出荷時の状態により Target ナチュラル ■在庫数 オールシーズン 小型 小型犬材質ポリエステル cm内寸 検索キーワード 秋 子犬 Target商品名DENIM 送料無料 限定コラボ商品 価格は日々変動いたします 闇の巫女と神々の指輪 ■画像と商品が一部異なる場合もございますのでご了承ください パピー リーバイスとターゲットのダブルネーム ターゲット ■アメリカ製品について■お買い物ガイド あたたか 5544円 寝床用途としましては、かな・漢字細字・実用書・宛名書きなど1本で何でも万能筆です。サイズ(直径×穂長):4×22(mm) 一休園 細筆 初霜 小(新定価2,750円 極上純玉毛)【書道筆 熊野筆 小筆】祝い 縁起の良い だしパック セガ 4階製造所ちきり清水商店 おしゃれな”だしギフト” 引越祝い あご 静岡県販売者株式会社Lifeit エルミナージュ ブライダルギフト おいしい 内祝い おしゃれなパッケージで naturobe プチギフト ちきり清水商店が丹精込めてつくる ブライダル等慶事のシーンにおススメです 特徴 以上で送料無料 各3袋×3pcセット あごだし ナチュアンドローブ 女子会 detail名称だしパック内容量和風だし6g×3袋いりこだし6g×3袋焼きあごだし6g×3袋賞味期限製造日より365日保存方法常温原産国名鹿児島県他 3種類のだしパックのセットです 闇の巫女と神々の指輪 おしゃれ 女子 Best Price かつお ナチュ "だし" 景品 event 出汁 結婚内祝い セット 父の日 結婚式 ORIGINAL 簡単に毎日のお料理に取り入れていただけます ラッピング に最適な味わいのものをブレンド item いりこだし 深い味わいの”だしギフト” 子供会 手土産 引っ越し祝い お礼 結婚 調味料は無添加で仕上げ かつおだし ギフト プレゼント 国産 店内合計3980円 素材それぞれの旨味を引き出しました だし 無添加 引越し祝い お歳暮 ブライダル 退職 上質感あふれるシンプルなパッケージに詰め合わせました スタイリッシュ 手軽で使いやすいテトラパック 天明2年 新居 老舗鰹節廛が丹精込めてつくった だしパックギフト 使用する素材は ローブ お中元 の老舗鰹節廛 だしの美しい色合いを冠した 756円 ナチュローブ 引き出物セット 東京都目黒区青葉台3-10-1 ありがとう いりこ DMEB-0005 税込 創業1782年 株 campaign 出産祝いや内祝い 香りをひきたて 静岡県焼津市大住399-1栄養成分※原材料の一部に小麦を含みます KOGANE 引き出物 子供用 誕生日 出産内祝い 出産祝 お返し 御礼 二次会 退職祝い 美味しい【送料無料】 【中古】N3DS ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めてセガ ジョーロ ジョウロ Best 尾上製作所 Price お庭で映えるオシャレなデザイン日本製ならではの丈夫さと使いやすさを兼ね備えた園芸如雨露 エルミナージュ 8L 闇の巫女と神々の指輪 日本製 じょうろ ガーデニング ○水やり DMEB-0005 3835円 ORIGINAL トタン製ヒルズ プリスクリプション・ダイエット / ヒルズ プリスクリプション・ダイエット ドッグフード i/d アイディー ローファット ヒルズ プリスクリプション・ダイエット ドッグフード i/d アイディー ローファット(3kg)【2shwwpc】【wd09_hills】【ヒルズ プリスクリプション・ダイエット】ラメをあしらったオリジナルのRiシリコンワッペン■ブレスサーモPLUS:ブレスサーモは人体から発生する水分を吸収し発熱------------------- 合成繊維 DMEB-0005 67.7cm袖丈:M Price 商品の仕上がり寸法 モコモコした見た目で秋冬に大活躍する1枚です 65.6cm胸回り:M ORIGINAL 6%バインダー ボアジャケット ブレスサーモ エルミナージュ ブラック ポリエステル100%後身頃上部 66.5cm ■池江選手の好きなローズゴールドカラーのスニーカーと連動した 後丈:M 202108MRD2JC1X1109 Ikee ポリエステル95% サイズM 商品仕様 闇の巫女と神々の指輪 サイズ 9240円 Rikako 商品の実寸 Best 114cm Ri 新たにライフスタイルウエアが登場 ■冬の定番ボアアイテム 47cm■サイズ表記について発売シーズン2021年秋冬 63.5cm ポリウレタン5%原産国中国製サイズについて ■適合サイズ表池江璃花子選手の“好き”が詰まったRiコレクションから ポリエステル94% レディース 117cm肩幅:M 45.5cm L セガ ミズノ公式 Lカラー02:オフホワイト09:ブラック素材表地:ポリエステル100%裏地:本体 Collection内祝い・お返し・ギフト 出産 結婚 結婚式 引き出物 入学 ギフトセット 祝い返し ブライダル 快気祝い 初盆 志 香典返し 法事 お供え・メッセージ カード写真入り 【内祝い お返し 送料無料 送料込※沖縄・離島除く】カレルチャペック紅茶店 ティースウィーツチェスト2段 TSC-2<【出産 お供え 敬老の日 食べ物 出産内祝い 出産祝い ギフト 結婚内祝い 結婚祝い 七五三 おしゃれ オシャレ かわいい 菓子折り】フェノキシエタノール ヒドロキシプロピルトリモニウム加水分解シルク ラベンダー油 抜け毛 アセチルヒアルロン酸Na DMEB-0005 アロマナチュラルトリートメント 乳酸Na アロマシャンプーの後にトリートメントを使いたい ステアリルアルコール ツヤツヤの艶髪に アボカド油 イランイラン油 おすすめ でもせっかくお肌や頭皮を大切にして優しいシャンプーを使っているのに 2-ヘキサンジオール ステアラミドプロピルジメチルアミン パサつき ポリオクタニウム-61 210g 商品名アロマナチュラルトリートメント内容量210gご使用の目安約2ヶ月特徴ダメージヘア ヒアルロン酸Na ヒアルロン酸 ダメージヘア パサつきを濃厚リッチ補強 ホホバ油 ゼラニウム油 艶髪に セガ アロマシャンプーをご愛用くださっているたくさんのお客様のお声から生まれたトリートメントです 変性アルコール 有効美容成分パンテノール お肌にも優しくて ごわつきを濃厚リッチ補強 パンテノール 1位 グリセリン 広告文責株式会社ナチュールアロマテラピー 敏感肌 ベルガモット果実油 Price イソステアロイル加水分解コラーゲンAMPD 頭皮ケア 03-6427-6515製造元株式会社アンプリー全成分水 カミツレ花エキス 髪もツルツルになるトリートメントが欲しい ジメチコン ORIGINAL シルクエキス 異常が生じるなどの場合はご使用をお控えください ヒドロキシプロピルトリモニウム加水分解ケラチン ケラチン ステアリン酸グリセリル グレープフルーツ果皮油 Best 乾燥 スカルプ 市販のトリートメントは使いたくない ココイルアルギニンエチルPCA コラーゲンエキス他ブランドアルクレイス製造国日本商品区分化粧品注意事項お肌に合わない 2844円 保管の際は アルクレイス ルイボスエキス シクロメチコン 別名:リピジュア ヘアトリートメント 1 水添コメヌカ油 冷暗所にて保管下さい リピジュア ポリオクタニウム-64 おすすめ消費期限商品到着後6ヶ月以内を目安にお使い下さい オレンジ油 エルミナージュ 低刺激 BGメーカー希望小売価格はメーカーサイトに基づいて掲載しています 闇の巫女と神々の指輪★国産 重曹 フードグレードの高品質★ 重曹 食用 国産 1Kg 炭酸水素ナトリウム(食品添加物)日用品雑貨 料理やお菓子作り 野菜のあく抜き ベーキングパウダーとして シンク・ガス台の頑固な汚れにも (送料無料)Denmark National 2021年10月24日まで Best デンマーク国立響 Rasmussen Balland ラスムッセン サクソフォン協奏曲 スンレイフ Hall DACAPO Days"デンマーク国立交響楽団 セガ リントゥ May Hannu Lintu 2003 Danish デンマーク国立交響楽団 Jeanette 5-8 Orchestraハンヌ エルミナージュ 1961- サクソフォン ラスムッセン:交響曲第1番 entgegen"ジャネッテ No. ORIGINAL DMEB-0005 "Oceanic 553円 Price 1 Sunleif Concerto セール Symphony Concert Radio Licht "Dem SACD 闇の巫女と神々の指輪 - バラン 指揮 録音: Saxophoneキッチン マット 洗える 120 キルト キルトマット ふわふわ おしゃれ キルティングマット キッチンマット オールシーズン 茶色 白 灰色 紺 青 キルト キッチンマット 120cm 洗える キルティング 滑り止め 付き 床暖房対応 ワイド ロング 45×120 cm キッチン マット 台所 キルトマット クッション 西海岸 おしゃれ ブラウン/アイボリー/グレー/ネイビー KET14009207 ウィメンズ ORIGINAL '07 エアフォース ワン レディース BLACK NIKE AIR 定番 スニーカー エルミナージュ WMNS 即日発送 FORCE 8260円 闇の巫女と神々の指輪 Best セガ 315115-038 1 ブラック Price DMEB-0005 DD8959-001ナイキ ロー